“Le Grand Jour” : famille à nu

Voici un « spectacle de famille », comme on dit des repas : nécessairement emportés, avec leurs retrouvailles et leurs engueulades tragicomiques. Frédérique Voruz l’a écrit comme une chorale, alors qu’une fratrie se réunit pour les obsèques de sa mère. Cette figure autoritaire était au centre d’un précédent seul-en-scène autobiographique intitulé Lalalangue. Elle y apparaissait comme un tyran domestique, engagée à se « venger » des vicissitudes de l’existence sur ses propres enfants. Elle disparaît ici sur un air d’Agnus Dei entonné par une famille finalement plus divisée qu’éplorée. Car si le spectacle commence par un chœur, il se poursuit dans la discorde à mesure que les névroses apparaissent au « grand jour ». Aux cinq frères et sœurs s’ajoutent non seulement des pièces rapportées – les compagnons, un curé imbibé… – mais surtout le fantôme de la disparue dont l’absence prend une place terrible. Écrite dans un style nerveux tenu de bout en bout par cette joyeuse troupe autour d’une scénographie minimale (une table et des chaises), la pièce met avec humour et sensibilité, comme l’écrit la philosophe Sophie Galabru dans Faire famille (Allary Éditions, 2023), « l’accent sur cette manière dont l’individu se trouve être, malgré lui, à la fois un syncrétisme – c’est-à-dire un carrefour de flux divers et variés – et une idiosyncrasie – c’est-à-dire une personne à part entière et distincte des autres ». En effet, « que j’adhère ou que je rejette le terreau familial, je peux dire que la famille aura fourni la base de mon identité personnelle, par adhésion ou rejet, réitération ou déconstruction ». Un bon terreau d’écriture ?